Akord

V hudbě a teorii hudby, akord termínu je používán v několika různých smyslech. V nejobecnějším smyslu, termín může odkazovat se na nějakou významnou sbírku poznámek, které mohou objevit se současně, nebo blízko-současně. “akordy” v tomto velmi obecném smyslu být předmět hudební teorie množin. Ve více hovorových použitích, termín “akord” odkazuje se na tři nebo více různé poznámky nebo hrací plochy znít současně, nebo skoro současně, přes časové období. Termín je také použit v ještě omezenějším smyslu, se odkazovat na tertian zvučnosti (vidí dolů), to může být budováno jako hromady třetin vztažených k nějakému základovému měřítku. Dva-zvučnosti poznámky jsou typicky odkazoval se na jako dyads nebo pauzy.

Slovo akord je krátký pro smlouva, od Middle anglické slovo šňůra. Ve středověku, západní harmonie představovala dokonalé pauzy fourth, fifth, a oktáva. V 15. a 16. století, major a menší trojice (vidí dolů) stal se zvýšeně obyčejný, a byl brzy ustavený jako standardní zvučnost pro západní hudbu. Tato norma přetrvává k tomuto dni v mnoha západních stylech, ačkoli to je univerzálií žádných prostředků. Čtyři-poznámka “sedmé akordy” byly přijímané od 17. století a “akordů” v džezu často představovat pět nebo více poznámek. Protože akordy jsou zachovalá norma v západní hudbě, jeden-melodie poznámky a zvučnosti dvou hřišť jsou často interpretovaní jako akordy implikování.

Akordy jsou v žádném případě všeobecný rys lidské hudby, a mnoho non-západní styly nemají “akordy”, zatímco západní hudebník by rozuměl jim. Z tom důvodu, tento článek zaostří primárně na akordech v tradiční západní hudbě. Pro informaci o non-západní styly, se poradit s články typickými pro ty styly.

Budovat a jmenovat akordy

Každý akord má jisté vlastnosti, který obsahovat:

• množství tříd hřiště to obsahuje
• obecný druh pauz to obsahuje: například sekundy, třetiny, nebo fourths.
• jeho přesná intervallic stavba: například, jestliže to je trojice, je to hlavní, menší, rozšířil nebo se zmenšil?
• zmenšená míra kořenové poznámky nebo poznámky basa
• zda akord je převrácený v registru

Množství poznámek

Nejsnadnější způsob, jak jmenovat akord je podle množství tříd hřiště to obsahuje. Akordy s tři třídy hřiště jsou volány trichords. Akordy se čtyřmi poznámkami jsou známé jako tetrachords. Ti s pět být nazýván pentachords, a ti s šest hexachords.

Druh pauzy

Mnoho akordů může být uspořádáno jako série jehož elementy jsou odděleny pauzami, které jsou všechny hrubě stejná velikost. Například, C hlavní trojice obsahuje poznámky C, E, a G. tyto poznámky mohou být uspořádány v seriálu C-E-G, ve kterém první pauza (C-E) je velká tercie, zatímco druhá pauza (E-G) je malá tercie. Nějaký akord, který může být dohodl, zatímco série (hlavních nebo menších) třetin je volána tertian akord. Akord takový jak C-D-Eb je série sekund, obsahovat velkou sekundu (C-D) a malá sekunda (D-Eb). Takové akordy jsou volány secundal. Akord C-F-B, který sestává z dokonalý fourth C-F a rozšířený fourth (tritone) F-B je volal quartal. Nejvíce západní hudba používá akordy tertian.

Při bližší prohlídce, nicméně, požadavky “secundal”, “tertian” a “quartal” mohou stát se dvojznační. Požadavky “sekunda,” “třetina,” a “fourth” (a tak na) být často dohodnutý příbuzný v poměru, ale to není vždycky jasné které měřítko, na které oni se odkazují. Například, považovat pentatonic za měřítko G-- C-D-F. Příbuzný s měřítkem pentatonic, pauzy G-C a C-F být “třetiny,” protože tam je jedna poznámka mezi nimi. Příbuzný s chromatickou stupnicí, nicméně, pauzy G-C a C-F být “fourths” protože oni je pět půltónů široké. Z tohoto důvodu akord G-C-F směl být popisoval oba jak “tertian” a “quartal,” spoléhat se na zda jeden změří pauzy příbuzné s pentatonic nebo chromatické stupnice.

Použití accidentals komplikuje obraz. Akord B # - E-Ab notated jako série se zmenšil fourths (B # - E) a (E-Ab). Nicméně, akord je ekvivalent enharmonically k (a sonically nerozeznatelný od) C-E-G #, který je série velkých tercií (C-E) a (E-G #). Notationally, pak, B # - E-Ab je “čtvrtý akord,” dokonce ačkoli to zní totožně k akordu tertian C-E-G #. Za nějakých okolností to je užitečné pro hovor o jak akord notated, zatímco v jiných to je užitečné pro hovor o jak to zní. Požadavky takový jak “tertian” a “quartal” mohou být použiti v jednom smyslu a to je důležité být jasný o kterém je míněn.

Kvalita a trojice

kvalita tertian trojice je určena přesným uspořádáním jeho pauz. Tertian trichords, známý jak trojice, moci být popisován jako série tří poznámek každý který je třetina nad jeho předchůdcem. První element je nazýván kořenovou poznámkou akordu, druhá poznámka je nazývána “třetinou” akordu a poslední poznámka je volána “fifth” akordu. Protože tam jsou dvě rozmanitosti třetiny, jsou tam 2 * 2 = 4 palety trojice. Tito jsou popisováni dole:

Jméno akordu	Komponentní pauzy		Příklad	Symbol akordu
hlavní trojice	velká tercie	malá tercie	C-E-G	C, CM, Cma
menší trojice	malá tercie	velká tercie	C-Eb-G	Cm, Cmi
rozšířená trojice	velká tercie	velká tercie	C-E-G #	C +, C+, Caug
zmenšená trojice	malá tercie	malá tercie	C-Eb-Gb	Co, Cdim

Jako příklad, zvažovat oktávu C durová stupnice, sestávat z poznámek C D E F G B C.

Hlavní trojice tvořila používání C poznámka jako kořen by sestávala z C (kořenová poznámka měřítka), E (třetí poznámka měřítka) a G (pátá poznámka měřítka). Tato trojice je hlavní protože pauza od C k E je velká tercie.

Používat stejné měřítko (a tak, implicitně, klíč C hlavní) mollový akord může být postavené používání D jako kořenová poznámka. Toto bylo by D (kořen), F (třetí poznámka), (pátá poznámka).

Zkouška u klávesnice klavíru ukáže, že tam jsou čtyři půltóny mezi kořenem a třetinou akordu na C, ale jen 3 půltóny mezi kořenem a třetinou akordu na D (zatímco vnější poznámky jsou ještě dokonalý fifth oddělený). Tak C trojice je hlavní zatímco D trojice je menší.

Trojice může být postavena na nějakou notu C durová stupnice. Tito budou všichni jeden menší nebo hlavní, s výjimkou trojice na B, prokládání-tón (poslední poznámka měřítka předtím, než vrátí se k C, v tomto případě), který je zmenšen. Pro další podrobnosti vidět článek o matematice západního hudebního měřítka.

Míra měřítka

Akordy jsou také význačné a notated zmenšenou mírou jejich kořenové poznámky nebo poznámky basa.

Například, od první míry měřítka C durová stupnice je poznámka C, trojice stavěla na vrcholu poznámky C by byl volán jeden akord, který by mohl být notated 1, já, nebo dokonce C, ve kterém případě předpoklad by byl vyrobený že podpis klíče zvláštního kusu hudby v pochybnost by signalizoval k hudebníkovi jaká funkce C hlavní trojice byla uspokojující, a to nějaká zvláštní role akordu ven z jeho normálních diatonic funkce by byla odvozená od kontextu.

Římské číslice ukážou kořen akordu jako zmenšená míra uvnitř zvláštního klíče takto:

Římská číslice	i	ii	iii	IV	V	vi	vii
Míra měřítka	pleťový krém	supertonic	mediant	subdominant	dominantní	submediant	vedoucí tón/subtonic

Mnoho analytiků používá malé římské číslice ukázat menší trojice a horní-důvod pro hlavní, s mírou a kladnými znaménky (^o a ⁺) signalizovat se zmenšil a zvýšil trojice, příslušně. Když oni nejsou použití, všechny číslice jsou kapitál a kvality akordů jsou odvozeny od jiných zmenšených mír ten akord obsahuje; například, akord stavěl na Vi v C major by obsahoval poznámky, C, a E, a by proto byl menší trojice.

Měřítko k jehož mírám měřítka římské číslice odkazují smět být ukázán nalevo (např. F #:), ale smět také být dohodnutý od podpisu klíče nebo jiných kontextových záchytných bodů.

Na rozdíl od popových akordových symbolů, který být používán jako průvodce po hráčích, římské číslice jsou používány primárně jako analytické nástroje a tak znamení opaků nebo větší tóny jsou někdy vynecháni jestliže oni nejsou významní pro analýzu být vykonáván.

Opak

Když basová poznámka není stejná jako kořenová poznámka, akord je řekl, aby byl invertován.

Množství opaků že akord může mít je jeden méně než množství pásových prutů to obsahuje. Trojice, například, (mít tři pásové pruty) moci mít tři funkce, dva který být opaky:

• Root pozice: Kořenová poznámka je v base, a nad tím být třetí a pátý. V prvním zmenšeném stupni toto je označené ' já '
• První opak: Třetina je v base, a nad tím být pátý a kořen. Toto vytvoří pauzu sixth a třetina nad poznámkou basa, a tak je označený v vzorované římské notaci jak ' 6/3 '. Toto je obyčejně zkráceno k ' 6 ' (nebo ' Ib ') protože šestý je charakteristický interval opaku, a tak vždy obsahuje ' 6/3 '.
• Druhý opak: Pátý je v base, a nahoře to jsou kořen a třetina. Toto vytvoří pauzu sixth a fourth nad poznámkou basa, a tak je označený jak ' 6/4 ' nebo ' Ic '. Druhý opak je nejvíce nestálá akordová pozice.

Kvintové akordy

Sedmé akordy

Sedmé akordy mohou být myšlenka jak příští přirozený krok ve skládání tertian akordy po trojicích. Sedmé akordy jsou postaveny dodáním čtvrté poznámky ke trojici, u intervalu třetiny nahoře pátý akordu. Toto vytvoří pauzu seventh nad kořenem akordu. Tam různé druhy sedmých akordů závisí na kvalitě akordu originálu a kvalitě sedmý sčítal.

Pět obyčejných druhů sedmých akordů má standardní symboly. Akordová kvalitní znamení jsou někdy superscripted a někdy ne (např. Dm7, Dm⁷, a D^m7 jsou všichni totožní). Poslední tři akordy nejsou použité obyčejně kromě v džezu.

Jméno akordu	Komponenta poznamená (akord a pauza)		Symbol akordu
hlavní seventh	hlavní trojice	hlavní seventh	CMaj7, CMA7, CM7, CΔ
dominantní seventh	hlavní trojice	menší seventh	C7, C7
menší seventh	menší trojice	menší seventh	Cm7, C-7
se zmenšil seventh	zmenšená trojice	se zmenšil seventh	Co7, Cdim7
napůl-se zmenšil seventh	zmenšená trojice	menší seventh	Cø7, Cm7b5
rozšířil majora seventh	rozšířená trojice	hlavní seventh	C + (Maj7), CAM7, CMaj7 + 5, CMaj7 # 5
rozšířený seventh	rozšířená trojice	menší seventh	C + 7, C7 + 5, C7 # 5
menší major seventh	menší trojice	hlavní seventh	Cm (Maj7)

Když dominantní sedmý akord je půjčil si od dalšího klíče, římská číslice korespondující s tím klíčem je ukazována po lomítce. Například, V/V signalizuje dominantní dominantní. V tónině C hlavní, kde dominantní (V) akord je G hlavní, toto druhotný dominantní je akord na páté míře G durová stupnice, tj. D hlavní. Si všimnout toho zatímco akord stavěl na D (ii) v tónině C major by normálně byl mollový akord, V/V akord, také stavěl na D, je hlavní.

Prodloužené akordy

Prodloužené akordy jsou akordy tertian (stavěné od třetin) nebo trojice s poznámkami se prodlužovaly, nebo sčítal, za sedmý. Tak ninth, eleventh, a třinácté akordy jsou prodloužené akordy. Po třináctý, nějaké poznámky přidané ve třetinách kopírují poznámky jinde v akordu, tak nejsou tam žádné patnácté akordy, sedmnácté akordy, a tak dále.

Přidat jednu poznámku k jeden trojice, rovnocenné jednoduché pauzy jsou používány. Protože oktáva má sedm poznámek, tito jsou takto:

Jméno akordu	Komponenta poznamená (akord a pauza)			Symbol akordu
Sčítat devět	hlavní trojice	ninth	-	C/9, Cadd9
Hlavní fourth	hlavní trojice	eleventh	-	C4
Hlavní sixth	hlavní trojice	thirteenth	-	C6
Šest-devět	hlavní trojice	ninth	thirteenth	C6/9, CΔ
Dominantní ninth	dominantní seventh	hlavní ninth	-	C9
Dominantní eleventh	dominantní seventh	dokonalý eleventh	-	C11
Dominantní thirteenth	dominantní seventh	hlavní thirteenth	-	C13

Jiné prodloužené akordy následují logiku pravidel ukázaný nahoře.

Tak Maj9, Maj11 a Maj13 akordy jsou prodloužené akordy ukázané nahoře s hlavními sevenths spíše než dominantní sevenths. Podobně, m9, m11 a m13 mají menší sevenths.

Prodloužené akordy složené z trojic mohou také mít variace. Tak madd9, m4 a m6 jsou menší trojice s prodlouženými poznámkami.

Šesté akordy

Šesté akordy jsou akordy, které obsahují některého různých pauz sixth jako určující charakteristika. Oni mohou být považováni za patření k jeden dvou oddělených skupin:

Group1: Akordy, které obsahují sixth pásový prut, tj., poznámka se oddělila pauzou sixth od kořenu akordu, takový jak:

1. Major šestý akord (také volal, sixth nebo sčítal sixth se zápisem akordu: 6, např., ' C6 ')

Toto je zdaleka nejvíce obyčejný druh šestého akordu této skupiny, a zahrnuje durový akord plus poznámka tvořit interval majora sixth nad kořenem. Například, akord C6 obsahuje poznámky C-E-G -.

2. Menší šestý akord (se zápisem akordu: min 6 nebo m6, např., Cm6)

Toto mollový akord plus poznámka tvoří interval majora sixth nad kořenem. Například, akord Cmin6 obsahuje poznámky C-Eb-G-

V zápisu akordu, šestý jednoho akordu je vždy převzat být major sixth spíše než menší sixth. Menší verze existují a v zápisu akordu toto je ukázáno jak, např., Cmin (min6). Takové akordy, nicméně, být velmi vzácný, jak menší šestý pásový prut je zvažován ' se vyhnout tónu ' kvůli půltónové srážce mezi tím a akordu fifth.

3. Rozšířil šestý akord (obvykle se objevit v zápisu akordu jako ekvivalent enharmonically ' sedmý akord ')

An rozšířil šestý akord je akord, který obsahuje dvě poznámky, které jsou odděleny pauzou rozšířený sixth (nebo, opakem, zmenšená třetina - ačkoli tento opak je vzácný v kompoziční praxi). Rozšířený sixth je obecně používán jako disharmonická pauza který rozhodnutí oběma poznámkami dojemný vnější k oktávě.

V západní hudbě, nejvíce obyčejné použití rozšířil šesté akordy je k rozhodnutí k dominantnímu akordu na kořenovém svém místě (to je, dominantní trojice s kořenem se zdvojnásobila vytvořit oktávu ke kterému rozšířil šestá akordová rozhodnutí), nebo k tónickému akordu ve druhém opaku (trojice pleťového krému s pátý se zdvojnásobil za stejným účelem). V tomto případě, poznámka pleťového krému klíče je zahrnuta v akordu, někdy podél s nepovinný čtvrtá poznámka, vytvořit jeden z pokračování (ilustrovaný tady v tónině C hlavní):

• Ital rozšířil šestý akord: Byt, C, F ostrý
• Francouzština rozšířila šestý akord: Byt, C, D, F ostrý
• Němec rozšířil šestý akord: Byt, C, E byt, F ostrý

Skupina 2: Invertoval akordy, ve kterém pauza sixth se objeví nad poznámkou basa spíše než kořen; opaky, tradičně, být tak jmenován od jejich charakteristické pauzy sixth od basa.

1. Převrácený major a mollové akordy

Převrácený major a mollové akordy mohou být voláni sixth akordy. Více specificky, jejich nejprve a druhé opaky mohou být volány šest-tři (6/3) a šest-čtyři (6/4) akordy příslušně, ukázat pauzy že horní poznámky tvoří se s poznámkou basa. V dnešní době, nicméně, toto je většinou děláno pro účely akademického studia nebo analýzu. (viz vzorovaný bas)

2. Neapolitan šestý akord

Tento akord je hlavní trojice se sníženým supertonic míra měřítka jako jeho kořen. Akord je odkazoval se na jak “sixth” protože to je téměř vždy nalezené v prvním opaku Though technicky přesná římská číslice analýza byla by? II, to je obecně označeno N⁶. V C hlavní, akord je hláskoval (předpokládání kořenové pozice) D byt, F, byt.

Protože to použití snížila pozměněné hlasy, tento akord je často seskupen s půjčoval si akordy. Nicméně, akord není půjčil si od protějšku hlavní nebo menší, a smět se objevit v jak majorovi tak mollových klíčích.

Chromatické změny

Ačkoli třetí a seventh akordu být vždy určen symboly ukázaný nahoře, pátý, stejně jako protahované přestávky 9, 11, a 13, smět být měněn přes použití accidentals. Tito jsou ukázáni spolu s odpovídajícím počtem elementu být měněn.

Accidentals je nejvíce často použitý v spojitosti s dominantní sedmé akordy. Například:

Jméno akordu	Komponentní poznámky		Symbol akordu
Seventh rozšířený fifth	dominantní seventh	rozšířený fifth	C7 + 5, C7? 5
Sedmý byt devět	dominantní seventh	menší ninth	C7-9, C7? 9
Seventh rozšířený eleventh	dominantní seventh	rozšířený eleventh	C7 + 11, C7? 11
Sedmý byt thirteenth	dominantní seventh	menší thirteenth	C7-13, C7? 13
Napůl-se zmenšil seventh	menší seventh	se zmenšil fifth	Cø7, Cm7? 5

“Se změnil” dominantní sedmé akordy (C^7alt) mít byt ninth, ostrý ninth, se zmenšil fifth a rozšířený fifth

Když superscripted číslice jsou používány, různá čísla mohou být vypsána vodorovně (jak ukázaný), nebo svisle.

Větší tónové akordy

Větší tónový akord je tradiční akord s zvláštní “větší” poznámka, takový jak obyčejně sčítal sixth (nad kořenem). Toto zahrnuje akordy s větší sekundou (ninth) nebo fourth (eleventh), nebo kombinace tři. Tyto akordy nezahrnují “plynoucí” třetiny jak v prodlouženém akordu.

Pověšené akordy

A pověšený akord, nebo “akord sus” (někdy nesprávně volal udržovaný akord), je akord ve kterém třetina byl přemístěn jeden jeho disharmonických sousedních poznámek, tvořit intervaly velké sekundy nebo (více obyčejně), dokonalý fourth s kořenem. Toto vyústí ve dva zřetelné akordové typy: pověšená sekunda (sus2) a pověšený fourth (sus4). Akordy, C^sus2 a C^sus4, například, sestávat z poznámek C D G a C F G, příslušně. Prodloužené verze jsou také možné, takový jak seventh pověšený fourth, například, který, s kořenem C, obsahuje poznámky C F G Bb a notated jak C7^sus4.

Jméno pověšený pochází z časné hlasové vedoucí techniky vyvinuté během období běžného zvyku složení, ve kterém předvídaný stepwise melodický průběh k harmonically stabilní poznámce v nějaké zvláštní části (hlas) byl často každým okamžikem zpomalený nebo pověšený prostě tím, že rozšíří trvání předchozí poznámky. Výsledný neočekávaný nesoulad mohl pak být celá více uspokojivě rozhodnutý eventuálním vzhledem vystěhované poznámky.

V moderním použití, bez ohledu na takové okolnosti prokládání hlasu, termín pověšený je omezený na ty akordy zahrnovat vysídlení třetina jediný, a disharmonický sekunda nebo fourth už ne potřeby být připravovaly se od předchozího akordu. Žádný je to teď závazné pro vystěhovanou poznámku dělat vzhled vůbec. Nicméně, v drtivé většině occurences pověšených akordů, konvenční stepwise rozhodnutí k třetina je ještě pozorován.

Si všimnout toho zahrnutí třetina v jeden pověšená sekunda nebo pověšený fourth akordy neguje účinek zastavení a takové akordy jsou vhodně nazvaní sčítal ninth a sčítal eleventh akordy spíše než pověšený akordy.

Půjčoval si akordy

Si půjčoval akordy jsou akordy půjčily si od protějšku menší nebo hlavní. Jestliže kořen si půjčoval akord není v originální tónině, pak oni jsou jmenováni accidental. Například, v majoru, akord stavěl na protějšku menší šestá míra je “byt šest akordu”, psané bVI. Si půjčoval akordy jsou příklad směsice režimu.

Jestliže akord je půjčil si od paralelního klíče, toto je obvykle ukázáno přímo (např. IV (menší)) nebo vysvětlil to v poznámce pod čárou nebo doprovodném textu.

Polychords

Polychords je dva nebo více akordů superponovaných nad jedním jiný. Viz též měnil akord, akord secundal, Quartal a harmonie metrického centu a Tristan akord.

Kytara a akordy popa

Celý pop-akordy hudby jsou převzaty být na kořenovém svém místě, s kořenem akordu v base. To ukáže různou basovou poznámku, lomítko je používáno, takový jak C/E, signalizovat C durový akord s E v base. Jestliže basová poznámka je pásový prut, výsledek je převrácený akord; jinak, to je znáno jak akord lomítka. Toto nemá být zmatené s podobný-vypadat jako druhotný dominants dole.

Stoly nahoře zahrnují představení sloupce popové akordové symboly běžně používaný jako zkrácený zápis používat dopisy, čísla a jiné symboly a obvykle psaný nad danými slovy nebo osazenstvem. Ačkoli tyto symboly jsou používány příležitostně v klasické hudbě jako studna, oni jsou nejvíce obyčejní pro listy vedení a padělek se přihlásí do džezu a jiné populární hudby.

Akordy síly

Elektrické akordy jsou jednoduché harmonie, v tom oni nesestávají z tři nebo více různých druhů poznámek, ale poněkud dva druhy. Oni sestávají z dokonalého fifths a fourths a postrádat třetí poznámku měřítka. Často, hráči zdvojnásobí kořen nebo fifth vytvořit třetí poznámku, ale ne třetí druh poznámky. Nedostatek třetí poznámky měřítka dělá jejich kvalita dvojznačný, který v laických termínech znamená, že to není jasné zda oni jsou hlavní nebo menší v jejich příchuť. Toto je kvůli skutečnosti, že hlavní nebo menší kvalita akordu je přímo vytvořená třetinou nebo flatted třetí zmenšenou poznámku. Elektrické akordy jsou obecně hrál na elektrickou kytaru a používal značně v mnoha druhách rockové hudby (obzvláště těžká kovová hudba) kde těžká množství pokřivení jsou používána. Pokřivení přidá skvělou dohodu harmonického obsahu k zabarvení elektrické kytary. U vysoce pokřivení srovná, dokonalé pauzy jsou jediné pauzy se dost shodou být jasně artikuloval a vnímal. Dokonce přidání třetiny může přimět akord, aby znil nestále a disharmonicky.

Sekvence akordu

Akordy jsou obyčejně hrány v sledu, hodně jak poznámky jsou hrány v sledu k melodiím formy. Sekvence akordu mohou být conceptualised jeden v simplistic cestě, ve kterém kořenové poznámky akordů hrají jednoduché melodie, zatímco napětí je vytvořeno a uvolněný tím, že se zvětší a se sníží nesoulad nebo plná pozornost mohou být placeni ke každé poznámce v každém akordu, ve kterém případě sekvence akordu mohou být považovány za multi-harmonie části neomezené složitosti.

Nonchord tóny a nesoulad

Nonchord tón je disharmonický nebo nestálý tón, který není díl akordu, který současně hraje a ve většině případů rychle rozhodnutí k tónu akordu.

Současnost

Akord je jen harmonická funkce skupiny poznámek a to je nepotřebné pro všechny poznámky být hrán spolu (nazýval tváření současností). Například, zlomené akordy a arpeggios jsou způsoby, jak hrát poznámky postupně tak že oni tvoří akordy. Jeden z nejznámějších zlomených akordových čísel je Alberti bas.

Protože současnost není požadovaný rys akordů, tam byl nějaký akademický dicussion pozorovat bod u kterého skupina poznámek může být volána akord. Jean-Jacques Nattiez (1990, p.218) vysvětlí to, “my může setkání ' čisté akordy je v hudebním díle,” takový jak v “promenádě” skromný Mussorgsky je Obrazy na výstavě.

Nicméně, “často, my musíme jít od textual daný k více souhrn reprezentace akordů být používán,” jak v Claude Debussy je Première arabeska. Akordy na druhé holi ukázaný tady být zamyšlený od poznámek ve skutečném kuse, ukázaný na první. “Pro zdravou konfiguraci být rozpoznán jako akord, to musí mít jisté trvání.”

Goldman (1965, p.26) pracuje: “smysl pro harmonický vztah, změnu nebo účinek závisí na rychlost (nebo tempo) také jak na poměrném trvání jediných poznámek nebo jednotek triadic. Oba absolutní čas (měřitelná délka a rychlost) a poměrný čas (proporce a rozdělení) musí vůbec časy jsou vzaty do účtu v harmonickém myšlení nebo analýze.”